>_4 NOV 2026BUENOS AIRES

Del subte al teatro con Indómito, solo para locos

Seis actores leyeron El lobo estepario entre pasajeros como parte del proceso previo al estreno. La obra inmersiva de Extremo Voltaje Teatral tiene sede en La Fábrica Espacio de Arte, Acevedo 768, Villa Crespo.

Gustavo empuja a Harry hacia la destrucción. Para interpretarlo en Indómito, solo para locos, Jere Di Rosa le construyó una historia atravesada por la dictadura: un padre asesinado, abuelos desaparecidos y una identidad marcada por esas ausencias. Es una de las decisiones con las que Extremo Voltaje Teatral trabaja sobre los personajes de El lobo estepario, de Hermann Hesse.

La obra explora el malestar de encajar y las distintas versiones de uno mismo que se esconden para conseguirlo. El concepto de la huella también toma cuerpo en escena, interpretado por Brenda Bermudez.

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Once actores participaron de seis meses de ensayos, con pruebas, cortes y reelaboraciones. La puesta inmersiva de 360° incorpora otra variable: dónde se ubica cada espectador y hacia dónde mira. Esa elección organiza qué parte de la acción sigue cada persona.

El trabajo también salió a la calle: seis actores leyeron la novela en el subte como parte de las intervenciones previas al estreno.

La temporada en La Fábrica Espacio de Arte, Acevedo 768, Villa Crespo, abarca del sábado 31 de octubre al sábado 21 de noviembre de 2026, con funciones los sábados a las 21:30. Las entradas se gestionan desde el enlace de la biografía de @extremo.voltaje.teatral.

Entradas para Indómito, solo para locos: publico.alternativateatral.com/entradas103413-indomito-solo-para-locos?o=14

Sobre Indómito en la web de Extremo Voltaje Teatral: extremo-voltaje-teatral.odoo.com/indomito

Más información: extremo-voltaje-teatral.odoo.com

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Floriana Kovacs

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Floriana Kovacs creció leyendo a Victoria Ocampo y entendiendo, desde temprano, que la mirada puede ser un oficio. Se recibió de licenciada en Comunicación con una tesina dedicada al lenguaje de la tribu luba, un sistema tonal del África central donde cada variación en la voz altera el sentido social de las palabras, algo que marcó su interés por la sonoridad y las historias que se escapan de la superficie. Escribió para Revista C del diario Crítica, elpais.com.ar, Cinemanía, Access y Bacanal, siempre con un foco puesto en las escenas culturales, los modos de habitar la ciudad y las estéticas que surgen en los márgenes.